Kako Izrael okupira nebo. Zvuk može terorisati stanovništvo, ali i osuditi počinioce ratnih zločina.

Bzzz, zujalo mi je iznad glave izraelsko dron, dok sam išla na kraju prošle godine u centar za umetnost u Bejrutu na konferenciji o soničnim istragama. Praćenje drona je teško uočiti, leti uglavnom vrlo visoko. U danima kada je nad gradom prisutan, svi u okolini ga čuju. Tada su to bila otprilike dva dana u nedelji. 

Eksplozije su se odrazile od zgrada i dolazile su iz raznih pravaca. Nije bilo moguće odrediti koliko je opasnost daleko ili blizu. Ova akustična dezorijentacija povećava osećaj ranjivosti.

O ratu se na kraju prošle godine govorilo s očekivanjem kada će ponovo doći. Neko ga je očekivao odmah nakon Nove godine, a u većem obimu je ipak obnovljen početkom marta. Za stanovnike južnog Libana, to je bilo više pojačanje njegove intenziteta – od 2024. godine rat tamo nikada nije pravično završio. Izrael je u novembru 2024. formalno zaključio primirje, ali ga je redovno kršio. Tokom bombardovanja posebno južnog Libana ubio najmanje 300 ljudi.

U nedelju 1. marta prvi put je Hizbollah ispalila rakete na sionističku državu nakon ubistva ajatollaha Alija Chameneija u Iranu. Izrael je od tada izdao evakuacione naredbe svim selima i gradovima južno od reke Litani i južnom delu Bejruta, a pokrenuo je kopnenu invaziju. Prema UN, je pomeren gotovo 700 hiljada ljudi i ubijeno 84 dece.

Izraelska šikana zvukom

„Tama je s nama. Strah i anksioznost jedu s nama. Neznano je s nama. F16 jedu s nama. Dronovi i njihovi operateri negde u Izraelu jedu s nama,“ piše palestinski autor Atef Abu Saif u knjizi Dron jede sa mnom (The Drone Eats With Me), koju je napisao tokom rata u Gazi 2014. godine. Tokom sadašnje genocidne kampanje, zvučni odjek rata dostigao je nove dimenzije. Izraelski dronovi su stvorili trajnu zvučnu krajinu, koja je postala deo svakodnevnog života.

Gazane i Gazanke neprestano nazivaju zvuk zanana. Zvučni zujanje dronova inspirisalo je i ovaj danas već svetski hit, koji je nastao tokom genocida i od tada su ga prepravili brojni muzičari i muzičarke. Stanovnici Gaze su u periodima tzv. primirja snimali humoristične video snimke o tome kako odjednom bez stalnog zvuka dronova ne mogu da zaspe. 

Zvuk ima jedinstvenu osobinu: ne možete mu pobći. Možemo zatvoriti oči, ali ne možemo prestati da ga čujemo. Zvuč prodire kroz zidove, telo i nervni sistem. Vibracije prolaze kroz materiju. Slušanje je nevoljno. Upravo ta osobina čini od zvuka idealan alat za atmosfersku okupaciju. Izraelska vojna aviona narušila su libanonski vazdušni prostor u poslednjih 16 godina više od 22 hiljade puta. Web AirPressure.info prvi put je prikupio te incidente u javno dostupnu, interaktivnu bazu podataka koja omogućava praćenje obima tih kršenja. Od 2007. godine zabeleženo je 8.297 lovaca i 13.203 bespilotnih letelica, pri čemu su pojedinačni letovi trajali u proseku 3 sata i 17 minuta. Ukupno vreme njihovog prisustva u vazduhu odgovara 3.114 dana, odnosno otprilike 8,5 godina neprekidne okupacije neba. Neprekidni huk aviona i dronova stvara u Libanu atmosferu nesigurnosti i straha, jer je pretnja vazdušnog napada svakodnevna realnost za stanovnike.

Kao u Gazi, i u Libanu ljudi traže način kako da se odupru zvučnoj šikanži. Libanonski tinejdžer vodi popularan TikTok nalog pod nazivom Jidar l Sot (sonični prasak) i remiksuje svaki eksploziv pomoću usporavanja ili reprodukcije unazad. Postoji veb sajt Da li ste čuli nešto?, gde ljudi mogu oceniti eksplozije recenzijama. „Na jugu Libanoncima čak i daju nadimke [za izraelske dronove i avione], a kada čuju njihove motore, reaguju na njih podsmehom i šalama, na primer ‚zaustavite se i popijte čaj s nama.‘ U međuvremenu, izraelske upozoravajuće poruke, emitovane noću iz dronova koji lebde u blizini civilnih zgrada, prekidaju skandiranja,“ objašnjava istraživač Naser Elamine u članku The New Arab.

Dokaz iz snimka

Zvuk nije samo alat nasilja, već i sredstvo njegove dokumentacije. Organizacije poput Earshot koriste zvučne analize za istraživanje kršenja ljudskih prava. Zvučne snimke mogu otkriti vrstu korišćenog oružja, udaljenost napada ili vremensku strukturu događaja. Zvuk postaje forenzički medijum — dokaz koji se ne može lako poreći.

29. januara 2024, šestoletna Hind Ražab je u Gazi telefonirala iz automobila prostrijeljenog hicima, gde je očajnički molila spasioce za pomoć. U autu se skrivala sa svojom porodicom tokom pokušaja bekstva od izraelske invazije. Posle dve nedelje, pronađena je mrtva zajedno sa šest članova svoje porodice; nedaleko je ležala i uništena sanitarna kola sa dvojicom medicinara koji su došli da je spasu. Earshot je u saradnji sa Forensic Architecture analizirala zvučni zapis telefonskog poziva, posebno šest sekundi tokom kojih je ubijena njena petnaestogodišnja sestrična Lajan Hamada.

Analiza balističkog zvuka otkrila je 64 pucnja ispaljenih u toku šest sekundi brzinom koja odgovara oružju koje koristi izraelska vojska, a ne običnim puškama koje pripisuju palestinskim oružanim grupama, piše Earshot u istraživanju. Na osnovu vremenskog razmaka između zvuka projektila i pucnja, utvrđeno je da se strelac nalazio na udaljenosti od samo 13 do 23 metra, verovatno u tenku Merkava, što potvrđuju i poslednje Lajnine reči: „Puca na nas, tenk je pored mene.“ Takva blizina znači da je posada tenka morala videti da puca na civilno vozilo sa decom.

Zvuk je ovde postao ključni forenzički dokaz koji je pomogao rekonstruisati okolnosti njihovog ubistva. O okolnostima ubistva Hind Ražab i njenih srodnika nastao je cenjeni film, kojem je, na primer, nakon prikazivanja na festivalu u Veneciji dodeljeno 23-minutno ovacije. Ovaj i sledeće nedelje film će biti prikazan u Beogradu na festivalu Jedan svet. 

Odjeci genocida

Profesorica Gascia Ouzounian posvetila je svoje istraživanje zvučnim sećanjima na turski genocid u Armeniji početkom 20. veka. Preživeli genocid često opisuju svoje iskustvo ne putem slika, već zvukova. Mnogi su morali da se skrivaju i nisu mogli da vide šta se dešava oko njih. Njihovo primarno iskustvo bilo je slušanje: pucnjeva, vika, plača, naredbi, pevanja. Zvučna sećanja postala su glavni oblik pamćenja. Preživeli opisuju kako određeni zvuci ostaju kao neželjeni odjek „u njihovim ušima“ decenijama.

Preživela Armenka Shogher Tonoyan sećala se „vesele pesme“, koju su pevali počinioci dok je njena porodica gorila živom. Ova pesma nije bila samo pratnja nasilju – bila je njegov sastavni deo. Povećavala je moral ubica i istovremeno je postala zvučni otisak traume, koji je u njoj ostao tokom celog života. Zvuk ovde funkcioniše kao alat moći – pucnjevi su izazivali teror, muzika je signalizirala nadmoć, a glasovi autoriteta organizovali su deportacije.

Međutim, zvuk takođe čuva i glasove žrtava, njihova vapaj, jauk i kolektivno pevanje, koje je omogućilo deljenje bola i prenošenje sećanja na genocid uprkos njenom negiranju, i tako nosi svedočanstvo o patnji. Slušanje zvučnih sećanja iz genocida, kao u Gazi, približava nam razumevanje da trauma genocida ne traje samo u istorijskim zapisima, već i dalje odjekuje u telima i sećanju onih koji su morali da slušaju.

Zvuk kao nosilac traume

Ne samo što su prošli ratovi, već i eksplozija u bejrutskoj luci 2020. godine, koja je bila najveći vanratni eksploziv u gradskom okruženju, ostavila je traga na preživelima. Mnogi stanovnici Libana danas pokazuju hipersenzitivnost na zvuk – simptom koji je karakterističan za posttraumatski stresni poremećaj. Čak i običan zatvaranje vrata može izazvati paniku. Zvuk postaje okidač za povratak traume. Zvuk ovde funkcioniše kao oblik kolektivne kazne. Ne ubija direktno, ali stvara trajni psihološki pritisak.

Izrael često koristi takozvane akustične bombe. Nadzvučna aviona proizvode zvuk podsećajući na grmljavinu. Ljudi koji su izloženi ovom zvuku mogu ga pomešati sa pravom raketom sa razornim dejstvom. Sonične bombe narušavaju teritorijalni suverenitet Libana i u suprotnosti su sa rezolucijom Saveta bezbednosti UN br. 1701, donetom posle rata između Hezbolaha i Izraela 2006. godine. Takođe se smatraju oblikom kolektivne kazne, u skladu sa Ženevskom konvencijom o zaštiti civilnih lica za vreme rata (koja u članu 33 zabranjuje namerno zastrašivanje civilnog stanovništva).

Libanonski istraživač Mhamad Safa trenutno proučava zvučno trauma. Kao diplomirani arhitekta i producent zvuka poreklom iz Libana, to je bio logičan nastavak njegovog interesovanja. Zvučno trauma ne deluje samo u trenutku eksplozije ili glasnog zvuka, već se razvija dugoročno kao tzv. „afterSound“ (poslednji zvuk) ili „sonic aftershock“ (zvučni potres). Istraživanje Safa proizilazi iz njegovog iskustva sa posleratnom rekonstrukcijom Bejruta, gde je primetio da su radnici bili izloženi ekstremnom buci bez zaštite, kompenzacije ili pravne zaštite. To pokazuje da je izlaganje buci takođe pitanje moći i društvene nejednakosti. 

Safa istražuje kako grad tokom rata deluje kao pojačivač nasilja. Zvuk nije neutralan. Oblikuju ga arhitektura, urbanizam i materijali. Zgrade odražavaju, pojačavaju i deformišu zvučne talase. Tokom bombardovanja u Bejrutu, svedoci su opisivali dezorijentaciju izazvanu nemogućnošću da odrede izvor zvuka. Eksplozije su se odrazile od zgrada i dolazile su iz raznih pravaca. Nije bilo moguće odrediti koliko je opasnost daleko ili blizu. Ova akustična dezorijentacija povećava osećaj ranjivosti. Evolutivno smo zavisni od sposobnosti lokalizacije zvuka da bismo reagovali na pretnje. Kada ta sposobnost zakaže, javlja se intenzivna anksioznost. Niskofrekventni eksplozivi i udarne talasi se šire nepredvidivo, odražavaju se od zgrada i čine grad nekakvim pojačivačem nasilja. Ratno okruženje tera stanovnike na stalnu budnost („hyperlistening“), jer je slušanje ključno za preživljavanje.

Zvuak postaje tako oblik nasilja kojem ne možemo pobeći, jer prodire kroz telo i prostor. Zvučno trauma je dugotrajna, prostorno uslovljena i duboko telesna posledica rata. Zato Mhamad Safa u intervju objašnjava da bi zvuk trebalo uključiti među kolateralne štete u okviru međunarodnog prava. Nakon što sam bila prisutna tokom tog razgovora, on je priznao da će se pravila međunarodnog prava verovatno uskoro potpuno prepisati. Trenutni izraelsko-američki napadi, koji su sa stanovišta međunarodnog prava neobranjivi, mu daju za pravo. 

Autorka je novinarka.